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FAMSI © 2007: Francisco Estrada-Belli (Universidad Vanderbilt) |
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Investigaciones Arqueológicas en Holmul, Petén, Guatemala
Imágenes de los Murales 1-3 de La Sufricaya Esta es una breve visión general de la documentación de los murales 1-3 que llevó a cabo el Dr. Gene Ware, de la Universidad de Brigham Young, con una cámara digital multiespectral. El registro del mural se realizó utilizando fotografía digital de alta resolucion abarcando el rango visible del espectro electromagnético, así como varias bandas infrarojas (Figura 35, arriba, Figura 36, Figura 37a, y Figura 37b). Otros trabajos anteriores en los murales de Bonampak y Naj Tunich demostraron los beneficios de una combinación de colores visibles y bandas infrarojas para poner de relieve los pigmentos rojos y verdes a base de minerales, como así también los dibujos negros de base hechos al carbón, que no son visibles a simple vista.
El registro del mural 1-3 de La Sufricaya se emprendió en marcos de aproximadamente 20 × 20 cm de tamaño, para los cuales se registraron 7-9 tomas superpuestas para cada una de las bandas del espectro electromagnético. Una vez tomadas todas las imágenes, se debía crear un mosaico de todos los marcos del muro. Así, una vez que se hubo rearmado la composición superponiendo las imágenes multi-espectrales fueron vueltas a analizar, se mejoraron, y se identificaron nuevos elementos. En el período de dos semanas de trabajo de campo, se recolectaron un total de 40 Gigabytes de datos en imágenes. En el momento de escribir y mientras el análisis todavía está en curso, los resultados preliminares demuestran un realce exitoso de los pigmentos rojos en la banda infraroja, al igual que un claro trazo negro debajo de las figuras coloreadas. En este informe se incluye un ejemplo de imagen en mosaico del muro este, y tres realces infrarojos (Figura 35, Figura 36, Figura 37a, y Figura 37b). Además de representar el mural en imágenes, la artista Jena Dejuilio realizó un dibujo a color a escala de todas las áreas pintadas en el Cuarto 1. Tal como se esperaba, el proceso de dibujar (y de representar las imágenes) posibilitó una comprensión más completa de la composición, puesto que algunos detalles diminutos se hicieron visibles bajo un examen más detallado y una fuerte iluminación. Además de las figuras teotihuacanas descritas en el informe del año 2001 (Estrada-Belli 2001), fue posible observar un área nueva en la parte superior del centro del muro principal (muro 1-2) (Figura 52). En esta área, una parte importante de la pintura original se había desvanecido, aunque todavía podían verse algunas líneas rojas que tal vez esbozaran una figura humana. Encima de esta figura empalidecida, uno todavía puede ver grandes plumas cayendo de lo que parecería ser un tocado. Esto sugeriría la presencia de una figura central de pie con un importante tocado, pintada al doble del tamaño que cualquiera de las otras figuras. Si esta imagen reconstructiva es correcta, la escena podría estar representando una ceremonia en la que un gobernante o gran señor es aclamado o se está dirigiendo a un grupo de guerreros teotihuacanos y a una minoría de individuos mayas. La posibilidad de que este individuo pueda ser un extranjero es intrigante. De manera alternativa, la escena puede estar representando a un gran señor local frente a un número de emisarios. Un escenario de ese tipo sería consistente con las ceremonias de ascensión, en las que a menudo se contaba con la presencia de dignatarios extranjeros. |
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