Structure 10L-22 Sculpture Reconstruction Project, Copán, Honduras

Resultados de la Temporada de Campo 2002

Dibujos de las esculturas

Mientras que todavía estamos en vías de determinar cómo estaban dispuestos todos los motivos en el edificio, podemos afirmar con certeza cuáles fueron los motivos que estuvieron en la estructura, y por ende sacar conclusiones sobre los mensajes del programa escultórico. En mi tesis de doctorado (Ahlfeldt 2004) he publicado un catálogo completo de los motivos de los dibujos ejecutados hasta la fecha (gracias al financiamiento de FAMSI, y realizados por Edgar Zelaya, el artista del proyecto), al igual que una maqueta digital más reciente del edificio (ejecutada por la arquitecta Laura Ackley). Debido a que el análisis de los motivos escultóricos de la Estructura 10L-22 está en curso, este catálogo todavía dista mucho de estar completo.

Análisis en curso de los motivos

En el transcurso de siete semanas, Eliud Guerra (conservadora de escultura), Santos Rosa, Pancho Canan (albañiles) y yo misma, analizamos unas pocas decenas de los motivos escultóricos que todavían quedan por analizar. Continuamos con la identificación de las partes posibles de armar de la escultura rota y dispersa, que fueron restauradas por Ruffino Membreño, conservador de escultura.

Trabajando en la bodega de esculturas del laboratorio de Copán, y con la escultura de las pilas no protegidas que se hallaban en el parque arqueológico, continué reuniendo ejemplares, en un NMI (un número mínimo de individuos) de cada motivo, al igual que listas y fotografías de grupo. Estas esculturas fueran dibujadas sobre cuatro diseños de mapas de la estructura, para determinar de qué manera había estado dispuesta la escultura en el edificio.

Trabajé sobre cuatro motivos, específicamente, según lo que describo a continuación:

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Dibujos del vano interior esculpido

En el transcurso del último siglo, al menos cuatro diferentes eruditos hicieron dibujos del vano interior esculpido – o, como yo prefiero llamarlo, el "proscenio" (Annie Hunter en Maudslay 1889-1902; Trik 1937; Hasso Hohmann 1986; Linda Schele 1993). Por desgracia, ninguno de estos dibujos es totalmente preciso y a todos les faltan detalles de importancia, entre ellos, los perfiles interior y exterior de la escultura, que nunca fueron publicados.

Bajo mi dirección, E. Zelaya realizó un excelente dibujo lineal de cómo se ve el proscenio hoy en día, en un estado mas bien de deterioro (Figura 5). Él midió la piedra verdadera que actualmente se encuentra en el museo de Copán, y la trasladó a un diagrama hecho sobre papel, en lápiz, a una escala de 1:10. A continuación utilizó fotografías en blanco y negro que habíamos tomado de la escultura, iluminada en diferentes ángulos, para que se destacaran los distintos detalles. Este dibujo también indica el tamaño de cada bloque esculpido, lo cual muestra que los escultores sin duda labraron esta obra maestra in situ, como ya lo sugiriera Fash (1991).

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Este dibujo lineal es de utilidad para hacer una comparación con un segundo dibujo reconstructivo punteado, que realizó bajo mi dirección. El dibujo reconstructivo (Figura 2) muestra el proscenio como se lo veía en el siglo ocho. Nuestra reconstrucción está basada en: (1) las fotos del proscenio que tomó Maudslay en el siglo 19, cuando su estado de preservación era mejor; (2) en programas escultóricos similares hallados en las estelas de Waxaklahun U’baah K’awiil, y (3) en el asesoramiento experto de Karl Taube.

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Este dibujo es mucho más preciso que los otros dibujos reconstructivos similares existentes hasta el momento; la nueva información que hemos reunido a partir de un análisis minucioso de esta escultura, ha modificado mi comprensión de la Estructura 10L-22 de manera considerable, y he incluido en mi tesis una discusión de tales ideas.

Vistas de perfil de la parte interior del proscenio

Un dato interesante es que las vistas de perfil de los lados derecho e izquierdo de este proscenio nunca fueron publicadas. Toda presentación de esta obra maestra de la escultura maya también debe incluir estas vistas, puesto que contienen importante información iconográfica para llegar a una comprensión mucho más amplia del edificio. Zelaya también realizó un dibujo lineal y una reconstrucción punteada de estos cuatro perfiles, tarea a la que dedicó tres meses completos.

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