Proyecto Documentación de Inscripciones del Preclásico Tardío

Comparación de dibujos

Se han publicado varios dibujos del texto del pectoral DO (Figura 10), a saber: Coe (1966:figura 11), Schele y Miller (1986:120), y Mora Marín (1997:figura 3). El dibujo final que aquí se presenta difiere de los tres mencionados de la siguiente manera. Las diferencias más importantes entre el dibujo de Coe (1966) (Figura 39) y la Figura 10 se observan en C2, D2 y C6a; entre el dibujo de Schele y Miller (1986) (Figura 40) y la Figura 10, se observan en A2b, D1, C2, D2, D3, y C6a; y para terminar, entre el dibujo de Mora-Marín (1997) (Figura 41) y la Figura 10, se observan en A2b, C2, D3 y C6a. De éstas, las que corresponden a A2b, D1 y C6 son las más importantes a los fines de la epigrafía.

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Vale la pena mencionar que el pigmento original de cinabrio del pectoral DO ha sido reemplazado por un equivalente no tóxico. Durante el proceso de conservación, el cinabrio fue retirado, y el nuevo pigmento fue aplicado usando como guías primeros planos de transparencias a color tomadas antes del curado. Después de la conservación, algunas de las incisiones intencionales no volvieron a rellenarse, y por lo tanto ya no se encuentran visibles en condiciones normales de iluminación a menos que se use una lupa o iluminación adicional. También, algunas de las marcas de raspaduras sobre la superficie del pectoral fueron rellenadas por error. ²   Mi dibujo únicamente toma en cuenta las incisiones intencionales, la mayoría de las cuales son visibles en la fotografía en Coe (1966:figura 2), y en las transparencias a color tomadas antes de la conservación que se encuentran archivadas en Dumbarton Oaks; por lo tanto, debe comparárselo con dichas fuentes.

Se han publicado dos dibujos diferentes de la cuchara del Museo del Jade: un dibujo de Dorie Reents-Budet (Figura 42) parcialmente publicado en Anderson (1993:113), y mi dibujo anterior (Figura 43), publicado en Mora-Marín (1997:figura 5). La Figura 12, mi dibujo más reciente, representa una mejora sobre los dos previos. ³   Muestra algunos signos y detalles de signos que faltan de los glifos A2, A3, A7 y A8 en el dibujo de Reents-Budet. Las principales diferencias con respecto a mi dibujo anterior está en los resultados de A1a y A3d. El glifo en A1a está parcialmente borrado, de modo que la reconstrucción de A1 es incierta. ⁴ 

Coe (1973:25) publicó una fotografía y un dibujo a pluma del texto del jaguar del Museo Peabody en Yale (Figura 44). ⁵   La fotografía no muestra con suficiente claridad las cuatro hileras inferiores de los glifos. Luego de haber inspeccionado el artefacto, me dí cuenta de que habían experimentado más deterioro que las cuatro hileras superiores, algo que el dibujo de Coe pone de relieve con líneas punteadas. El dibujo que yo he preparado (Figura 23) difiere del de Coe en varios detalles, algunos de los cuales son de clara importancia epigráfica: ⁶   los detalles adicionales y el aparente sufijo en el glifo B7; y un aparente sufijo en el glifo A8.

Las dimensiones, procedencia y ubicación actual de la concha de almeja SPR (K763) me son desconocidas. ⁷   El único dibujo previo de los textos es de John Montgomery (Figura 45), y está publicado parcialmente en Anderson (1993:112-113); ⁸   en general es bastante preciso, pero le faltan algunos pequeños detalles, dos de los cuales son sin duda de importancia epigráfica y que yo he completado en mi dibujo (Figura 33). ⁹   Uno es un detalle en forma de ventanas nasales en el signo de A6a.  Esto muestra que el signo en A6a representa una nariz. Además, el signo en A6b consta de dos elementos alargados, que creo pueden ser dedos, uno de los cuales podría mostrar una uña, pero este punto no está claro.

Intento discutir el resto de los dibujos que presento aquí por primera vez un poco más adelante. La beca que recibí de FAMSI me permitió completar los siguientes dibujos: la cuchara del Museo del Jade, las placas de jade INS 4442, INS 2007, INS 6528, el jaguar del Museo Peabody de Yale, la cuentas de jade CNT 6125, y CNT 22001, la Estela Hauberg, la Estela 10 de Kaminaljuyú, y la concha de almeja SPR.¹⁰

Notas Finales

2. Esto se me hizo evidente cuando examiné los primeros planos de las transparencias antes de la conservación.

3. Está basado en el calco de un escaner de más alta resolución que el que se usó para el dibujo previo, y como resultado, representa más fielmente las incisiones. En realidad, lo que en el primer dibujo parecían ser ángulos hábilmente redondeados, aparecen ahora como grabados más tentativos y de apariencia más angular.

4. La superficie donde A1 está incisa ha sufrido muchos raspaduras.

5. El texto ya fue discutido en Coe (1973; 1976), Ayala (1983), Fahsen (1987; 1988; 1999), Hansen (1991), Anderson (1993), Mora-Marín (1996; 1997) y Coe y Kerr (1998). Más abajo menciono brevemente algunas de sus contribuciones.

6. Algunos de estos detalles sólo revisten importancia para el estudio de la historia del arte y la paleografía: la entrega del penacho en el glifo A1; los trazos dobles de los glifos A4, B4, B5 y B8; el elemento interno de signo superior del glifo B3; los elementos internos del glifo B5; el cartucho y los elementos internos del glifo A7; y unos pocos detalles del glifo B8.

7. Le estoy muy agradecido a Donald Hales por haberme hecho saber que este artefacto corresponde al Archivo no. 763 de los archivos Justin Kerr, y también a Justin Kerr, quien me entrego copias a color de sus fotografías, que usé para dibujar el texto.

8. Le doy las gracias a Lloyd Anderson por facilitarme una copia del dibujo de John Montgomery.

9. Las cañas/cabellos que salen de la orejera en el glifo A5 y que no aparecen en el dibujo de Montgomery no revisten demasiada importancia para el desciframiento epigráfico, pero resultan interesantes, puesto que hacen que este elemento orejera sea idéntico al del glifo A1.

10. Estoy en deuda con John Hauberg por haberme permitido estudiar la Estela Hauberg, y con Matthew H. Robb por haberme facilitado los recursos del Museo de Arte de Princeton, donde la Estela Hauberg estuvo en exhibición hace un tiempo, este mismo año. Mi dibujo de la Estela 10 de Kaminaljuyú lo debo en gran parte a la ayuda, apoyo y recursos de Federico Fahsen, Nancy Monterrosa, Carolina Sisniega, la ex Directora del Museo Nacional de Guatemala, Licenciada Dora Guerra de González, Juan Antonio Valdés, John Justeson, Ian Graham y James Porter. Mi gratitud para Gloria Polizzotti Greis y David S. Stuart del Museo Peabody, y para Susan Matheson de la Galería de Arte de Yale por su ayuda. También le estoy agradecido a Zulay Soto, del Museo del Jade Fidel Tristán, y a Marlin Calvo del Museo Nacional de Costa Rica, por la colaboración brindada.

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